6 scenarija nezdravih odnosa koje nam diktira sovjetska kinematografija

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja promjena: 2024-01-13 01:47

Filmovi koji se općenito smatraju ljubaznim i romantičnim ponekad nas uče vrlo čudnim stvarima.

Ovaj članak je dio projekta Auto-da-fe. U njemu objavljujemo rat svemu što sprječava ljude da žive i postanu bolji: kršenju zakona, vjeri u gluposti, prijevaru i prijevaru. Ako ste naišli na slično iskustvo, podijelite svoje priče u komentarima.

Stari dobri klasici sovjetske kinematografije rezultat su suradnje iznimno talentiranih ljudi. Ovi filmovi imaju suptilnu dramu, odličan humor i izvrsnu glumu. Međutim, u 21. stoljeću društvene norme su se promijenile, a obrasci odnosa koji su se uobičajeno percipirali 1970-ih sada se čine divljim.

Internetski kritičari već su se našli na udaru narcisoidnih manira inteligentnog bravara Georgija iz Moskve ne vjeruje suzama, destruktivnih ljudi Nadje Ševeljove iz Ironije sudbine i sumnjivih odnosa likova u Uredskoj romansi. Doista, ako gledate kino odmrzavanja ili perestrojke kroz modernu optiku, možete vidjeti mnogo čudnih stvari.

1. Loša osoba se može ispraviti ljubavlju

Afanasy Borshchov, protagonist tragikomedije Afonya Georgija Danelije, izgubljena je osoba. Lišen je svakog osjećaja društvene odgovornosti. Ali mlada medicinska sestra Katya Snegireva, koja je zaljubljena u njega, uopće se ne boji herojeve aljkavosti i ravnodušnosti. Spremna je pokisnuti na kiši čekajući svog voljenog i izvući Afonyu iz nevolje. A on je drži na sigurnoj udaljenosti i pritom mirno koketira s drugim ženama. I iako je kraj u filmu sretan, postaje jasno da će dalje sve biti samo gore, a heroji čekaju kontinuirana razočaranja jedni u druge.

U stvarnosti, ogroman broj ljudi, poput Katje Snegireve, neuspješno spašava svoje partnere od alkoholizma, ovisnosti o drogama i drugih problema, žrtvujući vlastitu sreću. Antisocijalno ponašanje i beskrajno pijančenje izgledaju lijepo samo u filmovima, a za život je bolje odabrati pouzdane i brižne.

U umjetnosti se često koristi tehnika hiperbole: drama se namjerno pogoršava, slike junaka su oštrije, lik je karikiran, pretjeran. U stvarnosti nije sve tako jednostavno. Ljudi obično ulaze u odnose s dobrim namjerama, njegujući neke snove, nade, planove. Prilikom sklapanja braka malo tko razmišlja o razvodu, čak i ako potpišu predbračni ugovor.

Također, nesvjesni motivi su od velike važnosti pri odabiru partnera. Potencijalni ljubavnik trebao bi pomoći u realizaciji uobičajenog životnog scenarija - onih pogleda, uvjerenja, iskustava, primjera odnosa koje smo dobili u djetinjstvu.

2. Tolerirati - zaljubiti se

Puno je filmova o strastvenoj ljubavi koja je izrasla iz mržnje (i to ne samo među sovjetskim). Na primjer, melodrama Eldara Ryazanova "Stanica za dvoje" počinje ružnom svađom zbog neplaćene večere. Naravno, nakon što provedu neko vrijeme zajedno, junaci tada sami ne primjećuju kako se zaljubljuju.

Na istoj tehnici temelji se radnja romantične komedije iz 1982. "Zaljubljen sam po svojoj volji", koja govori o tome kako promijeniti vlastiti život naporom volje. Slučajni poznanici - bivši sportaš, a sada pijani radnik Igor Bragin i neopisiva knjižničarka Vera Silkova - sklapaju neobičan dogovor: da se zaljube jedno u drugo samohipnozom.

Na prvi pogled, scenarij se čini bezazlenim. Ali to je ako zatvorimo oči pred činjenicom da junak Olega Yankovskog povremeno govori gadne stvari svojoj djevojci ("Za što se uhvatiti? Niti čvor, ni kvačica, ni kvrga, ni udubljenje! Zašto priroda vrijeđa pametne?") I zahtijeva "postati ljepši" …Međutim, junakinja nije toliko impresionirana njime ("Pa i ti si junak ne mog romana. Nikada nisam voljela zgodne muškarce, pogotovo one koji piju"). Veći dio filma likovi se međusobno ne podnose i tek bliže kraju spoznaju svoje osjećaje.

Naravno, ponekad se u životu dogodi da se prvi dojam o osobi pokaže površan i pogrešan, dok je drugi dublji i točniji. No, unatoč tome, ulazak u odnose s neugodnim osobnostima u nadi da će sve srasti samo od sebe nije najbolji put do povjerljive promišljene veze.

8 vrsta učitelja kojima ne biste trebali vjerovati

8 tipova ljudi koji ne cijene tuđe vrijeme i nevjerojatno su ljuti zbog toga

Što se uči na ženskim treninzima

Zašto je homofobija opasna za cijelo društvo, a ne samo za homoseksualce

Osobno iskustvo: kako dug čini život pakao

10 trikova prevaranta na koje padaju čak i pametni ljudi

3. Da biste osvojili osobu, trebate se potpuno transformirati

U sovjetskoj kinematografiji žene su često na meti optužbi zbog svog izgleda ili neuspjelog osobnog života. U već spomenutom filmu “Zaljubljen svojom voljom” Igor Bragin Veru naziva sipom i ne propušta priliku da nagovijesti da neugledni djelatnik knjižnice ne može parirati zgodnom muškarcu. Ali čim junakinja uredi kosu i oboji trepavice, Bragin magično povrati vid i shvati da ga je sve to vrijeme čekala idealna djevojka.

Promjena je velika, ali bolje je ako razlog nije namjera da se nekome ugodi, već želja da se brinete za svoje zdravlje ili unutarnji sklad. Teško je izgraditi skladan i ravnopravan odnos s partnerom koji vas preoblikuje za sebe.

4. Normalnoj ženi ne treba karijera ni moć

A ako su i potrebne, to je samo zato što nije imala sreće sresti dobrog čovjeka. Najčešće se sovjetske filmske junakinje koje su postigle uspjeh u karijeri prikazuju kao nesretne i pate od usamljenosti, a njihova životna i profesionalna postignuća objašnjavaju se jednostavno: jadna neudata dama nema se gdje drugdje smjestiti.

Prva koja se ovdje sjeća, naravno, je Lyudmila Prokofievna Kalugina iz "Uredske romanse". Čini se da je na početku filma šefica dugo odmahnula rukom na sebe. Podređeni je klone ili je, u najboljem slučaju, sažaljevaju („Ona nije žena, ona je direktorica“, „Ljudmila Prokofjevna dolazi u službu prije svih, ali odlazi kasnije od svih ostalih, iz čega je jasno da, nažalost, nije udana”). Ali kada ljubav uđe u Kaluginin život, junakinja naglo gubi zanimanje za svoje profesionalne dužnosti ("Oh, kako ne želiš … Bože moj, kako ne želiš!.. Ali moraš ići u voditi!").

Julia Hill

Može se zamisliti da je Ljudmila Prokofjevna odgajana u strogim tradicijama. Obrazovanje i karijera oduvijek su bili na prvom mjestu, a brak i djeca mogli bi “slomiti život”.

Ona je menadžer, dakle, hiperfunkcionalka – osoba koja je navikla sve raditi sama. Stoga, za skladne odnose, junakinja odabire hipofunkcionalnog Novoseltseva kako bi nastavila zapovijedati ne samo na poslu, već iu obitelji. Novoseltsev je vjerojatno imao težak odnos s prepotentnom, ugnjetavajućom majkom. Dakle, u osobi Lyudmile Prokofievne, junak pronalazi željenu majčinu sliku.

Ovaj stereotip ništa manje živopisno ilustrira junakinja komedije "Iz obiteljskih razloga" Galina Arkadjevna. Ovo je dama s teškim karakterom. Na poslu se grubo ponaša prema svojim podređenima, ali čim Galina pronađe obiteljsku sreću, odmah postaje krotka i tolerantna prema ljudima.

Snažna žena Katerina Tikhomirova iz melodrame "Moskva ne vjeruje suzama" uspjela je sama odgajati svoju kćer i samo se održati u životu. Međutim, karizmatični junak Alekseja Batalova nije odmah cijenio heroinu po njezinoj istinskoj vrijednosti - naprotiv, kukavički je pobjegao kada se pokazalo da je društveni status njegove voljene veći od njegovog.

Julia Hill

Ono što je rečeno o "Službenoj romansi" vrijedi i za par Gosha i Katerina. Da bi hiperfunkcionalac imao vezu, u blizini mora biti hipofunkcionalac – osoba koja se sama ne snalazi dobro. To može biti čovjek slabe volje koji pati od bolesti, depresije, alkoholizma - općenito, onaj s kojim možete shvatiti svoju psihološku potrebu za štednjom i upravljanjem.

5. Seks bez obveze mrlja je na reputaciji žene

U emocionalnoj komediji odmrzavanja "Djevojke" postoji cijela enciklopedija rodnih stereotipa. Voditelj produkcije Ilya Kovrigin započinje aferu s novom kuharicom, Tosjom Kislitsynom, na okladu, ali postupno shvaća da ona nije poput žena koje je prije upoznao.

Među njima je i priznata ljepotica Anfisa. Ova nezavisna djevojka nije željna udaje, više voli da provodi vrijeme s različitim muškarcima. Pritom se gledatelju nedvosmisleno daje razumjeti da se “ne žene takve kao ona” (“Anfisa, ona je takva… Odrasteš, saznaš!”). Na kraju, junakinja shvaća da ne živi kako treba i preodgaja se. Ilya se u međuvremenu zaljubljuje u Tosyu, jer je ona, za razliku od sofisticirane Anfiske, ispala mudrija i u pravo vrijeme uspjela se pretvarati da je nepristupačna.

Julia Hill

Zašto Anfisa provodi vrijeme s različitim muškarcima? Mogu pretpostaviti da je junakinja dijete koje se nije voljelo u djetinjstvu. Djevojčica u odrasloj dobi glumi dječji scenarij. Tako ona shvaća svoju potrebu za primanjem ljubavi. A jedan je partner nije u stanju zadovoljiti: duševna rana je prevelika. Potrebno je mnogo različitih partnera da biste stekli osjećaj vlastite potrebe i važnosti.

Inače, književna osnova filma - istoimena priča Borisa Bednyja - daleko je od toga da bude tako komična kao film. To je prije tragedija u kojoj Anfisina slomljena sudbina dolazi do izražaja.

Srećom, ovih dana više nije prihvaćeno žene suditi po broju partnera. Seksualna sofisticiranost nije porok ili vrlina, već jednostavno osobna stvar.

6. Najbolji način da ugodite dami je da se ponašate kao neotesana gruba osoba

Sve u istoj "Djevojkama" Kovrigin se svađa sa svojim prijateljem na šeširu da će se zaljubiti u drsku djevojku Tosju ("Tjedan - i trčat će za mnom kao pas"). Junak se ponaša na prilično čudan način: javno izjavljuje da je djevojka skuhala neukusnu juhu, a zatim i šamara junakinju zbog nevine šale. I ovaj genijalni plan, začudo, funkcionira.

Vjerojatno su upravo takve zaplete u duhu "Što manje volimo ženu, lakše joj se sviđamo" i dovele su do pogrešne ideje da damu mogu privući podmukle šale i primjedbe na rubu grubosti. Zapravo, tako je prije moguće istjerati osobu iz sebe ili joj potpuno oduzeti psihičku ravnotežu.

Klišeji su bili uobičajeni u filmovima prošlog vremena. No, s druge strane, u posljednjem desetljeću na ruskim ekranima pojavili su se mnogi nestandardni likovi koji nadilaze okvire kinematografskih stereotipa. Istovremeno, redatelji sve više napuštaju moraliziranje i umjesto gotovih rješenja pozivaju gledatelje na razmišljanje o dinamici ljudskih veza, zašto se ljudi razilaze ili okupljaju te kako preživjeti krizu u odnosima s najdražima.