Kako pronaći ideju za radnju: odgovara holivudski scenarist

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 03:58

Pronađite ono što vas inspirira, naučite generirati nove ideje, i što je najvažnije, ne odustajte kada nešto ne uspije.

Najteže u svakom poslu je započeti. Eric Bork, holivudski scenarist i dobitnik televizijskih i filmskih nagrada, smatra da 60% uspjeha književnog djela ovisi o izvornoj ideji. U svojoj knjizi Gdje žive fantastične ideje i kako uhvatiti najbolje ideje za scenarij ili roman, on govori budućim piscima kako pronaći i provesti ideju uistinu vrijednu. Life hacker objavljuje poglavlje “Krenimo na posao” uz dopuštenje izdavačke kuće “MIF”.

Razumijem da je vrlo teško doći do ideje koja bi zadovoljila sve naše kriterije. To je razlog zašto je piscima ambicioznim tako teško probiti se i uspjeti, i zašto su proboji tako velikodušno nagrađeni. Nije da su filmska i televizijska industrija zatvorene za autsajdere. Ne radi se o vezama ili spojevima. Ne radi se o tome što se kotira na tržištu. Ne radi se čak ni o dijalogu, ni o opisu, ni o strukturi radnje – barem ne samo o njima. Da, svi ovi čimbenici igraju ulogu. Ali najvažnija stvar za svakog autora je ideja priče koju vrijedi napisati. To je čak važnije od samog kreativnog procesa. Čak ni autori kojima su scene, dijalog i struktura radnje laki nisu uvijek lako pronaći dobre ideje.

A ipak ne možete bez njih.

Odakle dolaze ideje?

Vječno pitanje – gdje nabaviti dobre ideje (i mogu li se moje ideje smatrati barem relativno dobrim) – muči me već duže vrijeme. Vjerojatno sam zato napisao ovu knjigu. S vremenom sam shvatio da većini ideja koje se meni (ili drugima) čine kao izvrstan početak za film ili TV seriju zapravo nedostaje nekoliko ključnih elemenata – i nije ih uvijek moguće ponoviti.

Samo to treba uzeti zdravo za gotovo. To se događa svim autorima. Nemoguće je uvijek iznova pogoditi metak. Svatko od nas lako će se sjetiti kultnog filma, TV serije ili romana, koji se pokazao kao jedan od rijetkih kreativnih uspjeha svog tvorca (ili čak jedini). Nemojte očekivati da će se ideje izliti iz vas i svaka se pretvoriti u uspješan projekt. Većina autora griješi češće nego što pretpostavlja. Ali nastavljamo s radom zbog unutarnje potrebe.

Ako govorimo o potrazi za idejama i njihovim izvorom, ne smijemo zaboraviti da i ovaj proces ima određenu tajanstvenu dimenziju, koja, čini se, ne podliježe racionalnom principu. Ne možete uzeti samo sedam ključnih elemenata Prema autorici, ideja koja stoji iza radnje treba biti složena, prepoznatljiva, originalna, uvjerljiva, sudbonosna, uzbudljiva i smislena. O tim kriterijima detaljnije se govori u knjizi “Gdje žive fantastične ideje”. - Cca. izd. i "od nule" smisliti ideju koja bi sadržavala sve njih. Umjesto toga, te kriterije primjenjujemo na ideje koje već imamo kako bismo procijenili njihov potencijal i oblikovali ih. Ali prvo, trebate na nešto primijeniti kriterije.

Većina kreativnog procesa je upravo potraga za idejama (barem samo idejama za sljedeću scenu, liniju itd.). Ideje su potrebne u bilo kojoj fazi.

Prema mom iskustvu, ideje dolaze upravo kada uspijem isključiti analitički način rada. Da biste to učinili, u pravilu morate prestati s stresom i doći u opušteniji i radoznaliji stav: postavljati pitanja i slušati odgovore. Ponekad mi inspiracija dođe tijekom duge šetnje, ili tijekom vožnje, ili općenito pod tušem. Paradoksalno, moja glavna vještina na poslu je sposobnost da se omesti i pustim misli da slobodno teku.

Drugi način da uđete u kreativni način je razmišljanje kada trebate riješiti određeni problem ili popuniti prazninu. Postavljam konkretno usko pitanje čiji bi mi odgovor pomogao da napredujem u poslu. Ako odmah formuliram pravo pitanje i odbacim sebe (čitaj: vjeruj svojim instinktima i podsvijesti), odgovori obično dolaze sami od sebe. Ako je potrebno, počinjem skicirati moguće odgovore - bez zastajkivanja da ih procijenim - dok se ne nakupi deset ili dvadeset opcija. U pravilu se do tog trenutka nazire nešto zanimljivo, osim ako se ne umiješam u kritičku analizu.

Ideje za radnju

Što ako nemam pojma o čemu bih htjela pisati, ali znam da želim barem nešto napisati? U takvim slučajevima slušam sebe i pokušavam uočiti što me zanima. Čitajući tuđe radove i promatrajući život, primjećujem priče koje me inspiriraju i tjeraju da i sama napravim ovako nešto, kao i teme koje bih htjela istražiti. Što me najviše oduševljava? Što je uzbudljivo? Što smeta? Dodiruje li se? Jesi li sretan? Pažljivo pratim sve svoje reakcije.

Čak imam i poseban natpis na računalu: u svakoj kolumni nalaze se zbrkane bilješke i skice o tome o čemu bih jednog dana mogao pisati. Jedna kolumna posvećena je ljudima: profesijama, svakodnevnim situacijama, tipovima potencijalnih heroja. U drugoj kolumni prikupili smo činjenice i teme vezane uz život cijelog čovječanstva. Treći stupac govori o različitim područjima i aktivnostima. Četvrti je o stvarima i mjestima.

Na prvi pogled mnoga zapažanja izgledaju kao sitnice, no nemoguće je unaprijed pretpostaviti iz čega će izrasti ideja za novu radnju. Jedna plodna tehnika je zamisliti ekstremnu, ekstremnu verziju situacije s kojom se često susrećemo u svakodnevnom životu. (Na primjer, epska momačka večer poput Mamurluka u Vegasu.) Ili najneočekivanija, najsmješnija, potpuno nova verzija bilo čega. Doista, najčešće se fascinantna radnja temelji ne na svakodnevnoj rutini, već na mnogo svjetlijoj, bogatijoj i primamljivijoj slici života.

Još jedna korisna tehnika je dodavanje naizgled potpuno različitih, čak i nekompatibilnih elemenata i vidjeti što će se dogoditi. Kad tražim temu za novi scenarij, ponekad odvojim petnaestak minuta dnevno i za to vrijeme pokušam smisliti pet ideja. Nemoguće, kažete? Uz pravi pristup, to je sasvim moguće. Uzimam nešto iz jedne kolumne, kombiniram s nečim iz druge i pokušavam pronaći ideju.

Postupno se krećem od vrha do dna kroz svaki stupac, razmišljajući o tome kako mogu kombinirati prvi odabrani element s ostatkom i kamo će to dovesti. "Ako napišete priču o vanzemaljcima i bejzbolu, kakva bi to bila?" I dalje: „Što je s vanzemaljcima i genetskom medicinom? Možda vanzemaljci i hipi aktivisti?" Na mojoj listi može biti stotine pozicija na koje ću dodijeliti "vanzemaljce" ovako i onako. Većina kombinacija neće uspjeti.

Ali bili biste iznenađeni kada biste saznali kakve originalne ideje ovaj proces s vremena na vrijeme generira. Dovoljna su dva-tri reda - i sada postoji rezerva za budućnost.

Sljedeći dan mogu početi s bejzbolom i igrati se s novim kombinacijama: bejzbol i medicina, bejzbol i hipiji, itd. Svaki element tanjura se može upariti s bilo kojim drugim i vidjeti što će se dogoditi.

Na takve igrice ne biste trebali trošiti puno vremena – to je samo lagani trening za mozak. Gledam svaki par nekoliko sekundi i, ako mi padne na pamet mogući problem zapleta, skiciram grubi logline. I onda idem dalje dok ne završim dnevnu “normu”.

Ako ovu vježbu radim samo mjesec dana, barem samo radnim danima, onda je rezultat sto ideja. Pregledam ih s vremena na vrijeme. Moguće je da mi niti jedan od stotinu neće biti od koristi. Ili će možda dobro doći. I moguće je da ću primijetiti općenite teme koje će me navesti na novu misao.

Ovo su vjerojatno najbolji savjeti koje mogu dati iz vlastitog iskustva.

• Primijetite u čemu uživate, što je zanimljivo u životu i u izmišljenim pričama. Zapišite zapažanja.
• Uvježbajte se generirati ideje. Redovito (malo) odvajajte vrijeme za to.
• Razvijte neku vrstu alata ili sustava za razmišljanje kako biste lakše uspostavili asocijativne veze između različitih elemenata potencijalne priče.
• Ne ispravljajte, ne ocjenjivajte, ne pokušavajte smisliti sve odjednom. Samo procijenite mogućnosti i zapišite kratke bilješke.
• Odlučite o svojim žanrovskim preferencijama. Istražite svoje omiljene žanrove i učinite ih dijelom kreativnog procesa. (Ali ne zaboravite i na druge mogućnosti.)
• Ostavite hitne misli i pitanja i pričekajte da odgovor dođe sam (najčešće u najneočekivanijem trenutku). Tretirajte svoju kreativnost kao igru.
• Redovito se prebacujte na aktivnosti koje često donose kreativne ideje, poput vožnje, hodanja ili vožnje bicikla.
• Na kraju, ali ne i najmanje važno, pokušajte ispravno razumjeti sedam komponenti koje dizajn čine održivim. Dopustite vam da razvijete refleks primjene ovih kriterija na svaku ideju koja vam padne na pamet.

Opet, vaš je cilj otkloniti pogreške u redovnom procesu generiranja, snimanja i daljnjeg razvoja ideja. Ne hvatajte se za prvu temu koja vas zanima. Uostalom, sada znate da glavni zadatak autora nije toliko pisati koliko odlučiti o čemu će pisati: odabrati samu "ideju".

Talent nije glavna stvar

U svijetu književnosti i kina vlada žestoka konkurencija. Tisuće ljudi žele živjeti od kreativnosti, ali samo rijetki u tome uspiju. U klub profesionalnih autora primaju se samo oni koji mogu dokazati komercijalnu vrijednost svojih projekata. Stoga mnogi misle da se ovdje ili daje ili ne daje: postoje odabrani - oni su talentirani i stoga uspješni, ali postoje … svi ostali.

Jako mi se svidjelo što je Akiva Goldsman rekao o tome tijekom štrajka pisaca 2007.-2008. U to vrijeme bio je jedan od prvih u svom zanatu (dobitnik Oscara za scenarij za film Lijep um). Goldsman se prisjetio da su mu dugi niz godina zaredom savjetovali da prestane - kažu, od toga neće biti ništa, ne daje mu dobro pisanje. A u čemu je tajna njegova uspjeha? Nikada nije odustao.

U ovoj jednostavnoj izjavi krije se duboka mudrost. Ne znam postoji li urođeni talent. Neki ljudi uče zanat brže i lakše od drugih. No u većini slučajeva naši prvi opusi (pa čak i prve skice za one scenarije koje napišemo, stječući iskustvo) nikako nisu dobri u smislu da ih malo tko želi čitati i s njima ozbiljno raditi.

S moje točke gledišta, notorni talent (odnosno kvaliteta koja omogućuje autoru da uspije) spoj je marljivosti i prakse, a ne urođena sposobnost.

Svatko od nas, radeći na svakom novom projektu, prolazi dug put razvoja. Najprije pišemo nešto u čemu, uz svu želju, nećete uočiti tragove talenta (javnosti ovaj opus zasigurno neće biti uzbudljiv, uvjerljiv ili svjež). Na kraju, putem pokušaja i pogrešaka, dobivamo posao koji su mnogi spremni prepoznati kao talentiran.

Kad sam radio na prvoj službenoj narudžbi - scenariju za jednu od epizoda serije "Od Zemlje do Mjeseca" - moji kustosi, iskreno, nisu bili zadovoljni prvim verzijama koje sam im pokazao. Tu nisu vidjeli ništa posebno talentirano (iako sam, očito, imao neke sposobnosti, budući da mi je taj posao povjeren). Iznova i iznova, scenarij mi je vraćan s kritikama, a ja sam ih uvijek iznova pokušavao udovoljiti.

Konačno sam prošao verziju u kojoj je, prema mojim procjenama, preuređeno manje od deset posto u odnosu na prethodnu (koja je to bila u nizu, više se ne sjećam). Ali količina se, očito, pretvorila u kvalitetu, a novi scenarij je odobren. I odjednom sam bio prepoznat, ako ne talentiran, onda sasvim prikladan za rad na ovom projektu. Moj scenarij je odjednom postao dobar i zamolili su me da uredim scenarije za druge epizode. Znači li to da sam odjednom dobio talent kojeg prije nije bilo? malo vjerojatno.

Prijelaz iz samoosjećaja “nemam talenta” na samoosjećaj “imam talent” osiguran je ne zbog urođenih kvaliteta ili sposobnosti, već zbog posebnog stava prema poslu i spremnosti na stalno, ustrajno glancanje najvažnija vještina pisanja - sposobnost prenošenja vlastite misli drugima i utjecaja na njihove emocije.

Svatko od nas to može naučiti – bilo bi strpljenja i odlučnosti. Savjetujem ti da manje pogađaš imaš li sposobnosti ili ne. Zaboravi ovo pitanje. Imate sve.

Uspjeh ne postiže onaj kome je talenat dat, već onaj tko zna što s njim.

Eric Bork je dobitnik dvije nagrade Emmy i dva Zlatna globusa za scenarij za nekoliko epizoda serijala Od Zemlje do Mjeseca i Braća po oružju. Radio je za NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox, a surađivao je s Tomom Hanksom, Stevenom Spielbergom i Jerryjem Bruckheimerom. Njegova knjiga Gdje žive fantastične ideje i kako uhvatiti najbolje od njih za scenarij ili roman koristi klasične kinematografske primjere kako bi objasnio kako napraviti prvi, a opet najteži i najvažniji korak u pisanju scenarija - osmisliti ideju. Bork identificira probleme koji mogu biti temelj budućeg zapleta i predlaže kako ih ispravno koristiti.