Zašto je "Kralj lavova" najbolji crtić ikada

2024 Autor: Malcolm Clapton | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 03:58

U ljeto 2019. legendarni crtić napunit će 25 godina. Disney za ovaj datum priprema remake, ali za sada ćemo se prisjetiti zašto toliko volimo original.

Savršeno usklađena kompozicija

Zašto je Kralj lavova najbolji crtić ikad? Prije svega, zato što je savršeno poravnat - jasno i ispravno. U njemu nema ništa suvišno, prazno, promašeno. Sve epizode i detalji su na svom mjestu, imaju semantičku i umjetničku funkciju i organski su međusobno povezani. On je poput savjesno osmišljenog mehanizma, kao rezultat besprijekornog rada kojeg se rađa magija.

Razgovarajući s malim Simbom, njegov otac Mufasa kaže: "Jednog dana će moje sunce zaći." Kada Mufasa umre i, progonjen krivnjom i hijenama, Simba bježi iz svoje domovine, uputi se u krvavocrveni zalazak sunca: ovo je, kako je predviđeno, zalazak sunca kralja lavova. Odrastajući, Simba se vraća kući i ovaj put trči prema izlasku - Kraljevo sunce ponovno izlazi.

U filmu postoji mnogo takvih uparenih trenutaka koji se rimuju jedni s drugima, stvarajući semantičku privlačnost. – Što će mama reći? - kaže zlikovac Scar Simbi, a tim pitanjem počinje izgon junaka. "Što će mama reći?!" - kaže lavica Nala, susrećući dugo vremena živog Simbu, a ovoga puta ovom opaskom počinje njegov povratak.

Još jedna scena u paru: Mufasa prije njegove smrti i Simba prije posljednje bitke

Divlje juri krdo gnuova, pod čijim kopitima umire Mufasa, prikazano je kao olujni potok: krdo trči uz uski klanac sa strmim padinama, gdje se voda izlijeva tijekom kišne sezone, a mali Simba, poput pravog davljenika, bježi, držeći se za grančicu. Panično trčanje antilopa ovdje je spektakularna metafora za nekontrolirani vodeni kaos, poplavu, doduše ne u cijelom svijetu, ali sasvim dovoljnu da uništi mali svijet mladunčeta lava i njegov domaći ponos.

U Kralju lavova svi detalji funkcioniraju, sve ima smisla, nije samo to. A da biste to vidjeli, nije potrebno posegnuti za filmskom analizom: “Kralj lavova” je genijalno izmišljen i složeno izgrađen, već se izražava jednostavnim filmskim jezikom, razumljivim svakom gledatelju – i odraslom i djetetu. Ovdje sazrijeli Simba u tjeskobi pluta po travi, lišće i latice cvijeća bacaju se u zrak, a vjetar ih nosi do mudrog šamana-mandrila Rafikija - tako Rafiki saznaje da je nasljednik glave ponosa živ, i krene u potragu za njim. Svaka epizoda je povezana s ostalima i pomiče radnju naprijed, pripremajući buduće događaje.

Jedina izvana statična scena u kojoj se čini da se ništa ne događa je kada Simba, Timon i Pumbaa leže pod noćnim nebom i razmišljaju o prirodi zvijezda. Timon tvrdi da su zvijezde krijesnice zalijepljene za nebeski svod. Pumbaa, s oštroumnošću neočekivanom za prostodušnu svinju, iznosi hipotezu o užarenim kuglama plina mnogo milijuna milja od nas. I Simba ponavlja ono što mu je otac rekao da su zvijezde kraljevi prošlosti, gledajući nas s neba. Prijatelji mu se smiju, a ovdje gledatelj (i Simba s njim) osjeća da je, iako su Timon i Pumba odlično društvo, mladunče među njima ipak malo strano. I da dok je Akuna Matata filozofija ugodnog života, to nije njegova filozofija. Tako se izvanjska epizoda bez događaja, zapravo, pokazuje kao prekretnica: u ovom trenutku radnja, nakon što je dosegla najvišu točku odmora (svi leže, opušteno razgovaraju o zvijezdama, nikome se ne žuri), počinje isprva gotovo neprimjetno, ali postupno sve više i više ubrzano kretanje unatrag - vratiti Simbu iz progonstva i ponovno uspostaviti red u ponosu.

Radnja bazirana na mitu i klasičnoj tragediji

Filmaši priznaju da ih je inspirirao Hamlet. Doista: kralja je podmuklo ubio vlastiti brat, prijestolonasljednik, prošavši kroz sumnje i neizvjesnost, odlučuje se osvetiti i povratiti prijestolje - "Kralja lavova" možemo shvatiti kao svojevrsnu parafrazu Shakespeareove tragedije. Ali to također jasno pokazuje strukturu antičkog mita.

"Pogledaj okolo", kaže Mufasa svom sinu. "Sve gdje pada sunčeva svjetlost je naše kraljevstvo." A gdje ne padne nije naše, i nema potrebe ići tamo. Na primjer, na sjevernoj granici, gdje se nalazi groblje slonova, žive hijene i gdje ga zlikovac Scar lako posjećuje. Ako su Mufasa i Simba povezani sa suncem, onda je Scar s tamom: on je uvijek prikazan ili u polumraku špilje ili noću, a u finalu glazbenog broja Budite spremni, lik antijunaka odgovara ravno u polumjesec koji svjetluca na noćnom nebu. Kada je sunce Mufase zašlo i Scar postao kralj, kao da je vječna tama zavladala zemljama ponosa, stada su otišla, priroda je umrla, a kosti su posvuda razbacane - atribut smrti. Tek kad se, pobijedivši uzurpatora, Simba popne na Stijenu predaka i ispusti očajnički urlik, oblaci se raziđu, sunce se pojavi na nebu, priroda ponovno oživi.

Možemo reći da je pred nama drevna priča o promjeni kalendarskih ciklusa prirode, o tome kako dan zamjenjuje noć, a plodna godišnja doba neplodna. O borbi između solarnih i lunarnih likova, života i smrti. O umirućem i uskrsnućem božanstvu svjetlosti i plodnosti (mudri Rafiki izravno kaže da pokojni Mufasa nastavlja živjeti u Simbi, samo treba zauzeti mjesto vođe ponosa koji mu je suđen).

U finalu Kralja lavova, kako i dolikuje u bajkovitoj mitološkoj pripovijesti, izgubljeni sklad kao da je potpuno obnovljen. No, ne zaboravimo na Hamletove motive. Simba je prošao kroz iskustvo sumnje i apatije, a u njemu nema ni smirenog samopouzdanja njegovog oca (njegove velike oči gledaju previše plaho i krivo), ni njegove snage (Simba nije najjači lav: teško može pobijediti slabića Ožiljak, a on sam je tri puta položen na lopatice lavice Nale - za Mufasu je to, naravno, nemoguće ni zamisliti). S jedne strane, sreća i sklad su vraćeni, ali s druge strane, na kraju ove priče postoji neki neizbježni osjećaj krhkosti, krhkosti, izgubljenosti: sve je kao prije, ali ne sasvim. A ova jedva primjetna dvojnost kraja priči o Kralju lavova daje potpunu očaravajuću dubinu.

Uvjerljivi likovi

Bajka je, kako god netko rekao, formalni žanr: ravni junaci-funkcije djeluju prema lako predvidljivom obrascu. No, kreatori Kralja lavova uspjeli su spojiti žanr bajke s kvalitetnim psihološkim prikazom likova.

Svi likovi u Kralju lavova imaju svoje punopravne likove, što ih čini zanimljivim i uvjerljivim. Štoviše, čini ih osobnostima – imaju, da tako kažemo, slobodnu volju, a gledate li film prvi put, ne možete sa sigurnošću predvidjeti kako će se ponašati u datoj situaciji. Hoće li Nala biti oduševljena susretom sa Simbom nakon duge razdvojenosti? Hoće li Timon i Pumbaa pomoći Simbi u njegovoj borbi za ponos ili će ova dva individualista radije ostati po strani, ironično komentirajući ono što se događa? Hoće li Scar, nakon što je stekao vlast, konačno postati miran i zadovoljan ili će nastaviti cmizdraviti? To jest, naravno, Nala će biti oduševljena, a Timon i Pumbaa pomoći će prijatelju. Ali iznenada, ali iznenada…

Iza svakog junaka naslućuje se njegova osobna priča koja ga je učinila onim što jest. Ožiljak ima povijest nemoćnog očaja i poraza, u kojem je možda i dobio svoj ožiljak. (Nije li ga stariji brat nagradio? To bi mnogo toga objasnilo.) Mufasin tajnik nosoroga Zazu ima priču o dobrodušnom i nemirnom karijeristu koji, više od svega, žudi za odobravanjem svojih nadređenih. A zanimanje za sudbinu Timona i Pumbe naknadno je iznjedrilo cjelovečernji spin-off o duetu surikata i bradavičaste svinje i tri sezone televizijske serije.

I vrlo šarmantni glumci pozvani su da govore u ime likova. Scaru glas daje Jeremy Irons, hijeni Shenzi Whoopi Goldberg, Timona i Pumbaa komičari Nathan Lane i Ernie Sabella, Zazu Rowan Atkinson (Mr. Bean), a Mufasu James Earl Jones iz Dartha Vadera. Animatori su čak pokušali nekim likovima dati portretnu sličnost s njihovim glasovnim glumcima. Stoga se u licu Scara nalazi nešto od atraktivno zlobnog izgleda Jeremyja Ironsa, a Zazu sa svojim crnim gustim obrvama doista smiješno sliči gospodinu Beanu.

Realno prikazane životinje

Kako bi postigli realizam u prikazu životinja, animatori su proučavali njihovo ponašanje, pokrete, anatomiju i psihologiju. Filmsku ekipu konzultirali su biolog Stuart Sumida, putnik Jim Fowler i trener David McMillan, koji je na set došao sa svojim lavljim Ponchom - živim modelom za Mufasu i odraslog Simbu. Prvobitno je planirano da film bude Kralj lavova: Memoari s Don Hahnom | Snimanje filma kako bi se napravila najvjerodostojnija, gotovo "dokumentarna" slika o životu lavova u divljini. Međutim, tada se koncept promijenio, likove i radnju je odlučeno malo humanizirati - dodati antropomorfne značajke životinjama.

I to je jedna od glavnih prednosti "Kralja lavova" - u idealno pronađenoj točki ravnoteže između točnog prikaza životinja i njihove humanizacije, neophodne za Disneyev crtić. Pokreti Mufase i Ožiljka isti su kakve bi trebali imati pravi lavovi, ali da bi se dočarao karakter likova, Mufasinim pokretima pridodana je težina i ponosno samopouzdanje, a Ožiljku - mlitava gracioznost, gotovo ženstvena. Antropomorfizacija u Kralju lavova postignuta je s nekoliko delikatnih i kirurški preciznih poteza koji teško narušavaju zoološku vjerodostojnost. Primjerice, kada na kraju pjesme Hakuna Matata Simba odšeta u daljinu stazom, njegov je hod realističan lavlji, ali su mu animatori lagano okretali stopala u različitim smjerovima i ispostavilo se da je plesao.

I naravno, u filmu su fascinantno odigrane korespondencije između ponašanja životinja u prirodi i njihove uloge u radnji. Mandrills (majmuni iz obitelji majmuna koji žive u središnjoj Africi, blizu babuna) imaju karakterističnu svijetlu boju na licu, što u Rafikiju postaje ritualno bojanje šamana. Osjećajući se sigurno, majmuni ponekad vole maltretirati druge životinje, uključujući velike grabežljivce, iz zabave - ova je značajka inspirirala scenu susreta Simbe i Rafikija, gdje Rafiki djeluje kao ekscentrični mudrac koji prosvjetljuje mladog junaka, zadirkujući ga i vagajući lisice… Kada lav preuzme vlast u ponosu, obično ubije mladunčad svog prethodnika - tako da je Scarov pokušaj da ubije Simbu u skladu sa stvarnim običajima životinjskog društva. A ako su lavice nezadovoljne glavom ponosa, mogu ga svrgnuti, stajući na stranu novog, privlačnijeg mužjaka - to se događa na kraju filma.

Dobra glazba

Da, Kralj lavova ima dobru glazbu, a to je važna okolnost za Disneyjev crtić. Pet skladbi napisao je Elton John, tri od njih - Circle of Life, Hakuna Matata i Can You Feel the Love Tonight - postale su hitovi i međusobno se natjecali u nominaciji za Oscara za najbolju pjesmu. Naravno, pobijedio je tekst Can You Feel the Love Tonight: do Oscara je već bio na četvrtom mjestu Billboardove ljestvice, a Elton John joj je uspio dobiti Grammyja.

Ostatak glazbe napisao je mladi njemački skladatelj Hans Zimmer, također nagrađen Oscarom za svoj rad na filmu (u nominaciji za najbolji originalni soundtrack). Općenito, to je bio početak Zimmerova pobjedničkog puta kao glavnog skladatelja holivudskih blockbustera – kasnije je napisao glazbu za Gladijator, Pearl Harbor, Pirates of the Caribbean, DC Universe i gotovo sve filmove Christophera Nolana. Zanimljivo je da, iako je Hans redovito nominiran za Oscara kao najbolji filmski skladatelj, još uvijek ima jedini kipić za svoj rad na Kralju lavova.

Ali dobra glazba nije dovoljna za film, važno je i kako se koristi. Pjesme u Kralju lavova nisu samo dodatni glazbeni brojevi koji se mogu baciti bez ugrožavanja radnje. Svi su oni usko isprepleteni s pričom, pokreću radnju, otkrivaju likove. Uzmite pjesmu Hakuna Matata, koju Timon i Pumbaa pjevaju odmah nakon što pronađu Simbu. Nekoliko puta prekinut kratkim dijalozima, traje četiri minute. Ova epizoda pomaže gledatelju da od tuge i užasa uzrokovanih Mufasinom smrću prijeđe u vedru smirenost, uravnotežuje tragediju humorom, upoznaje nas s novim prijateljima glavnog junaka i omogućuje nam da prikažemo njegovo odrastanje „na brzaka”. Kad pjesma počne, prvi put vidimo Timona i Pumbau, a Simba je malo preplašeno mladunče lava. Kad završi – Simba izraste u lava s grivom, a Timon i Pumbaa su nam kao obitelj. Teško je povjerovati da prije samo četiri minute Simba i ja nismo poznavali ova dva ekscentrika.

Prekrasan i pedantan crtež

Vjeruje se da je u smislu tehnike crtanja "Kralj lavova" bio korak unatrag za Disneyevu animaciju. Već devedesetih godina animacija je težila obnovi i proširenju svojih mogućnosti, a eksperimenti na tom području postupno su prelazili granice malih studija u komercijalni mainstream. Sam Disney je 1988. izbacio revolucionarnog Zeca Rogera, gdje se, između ostalog, približio trodimenzionalnoj slici. A godinu dana nakon "Kralja lavova", 1995., izlazi "Toy Story" i započinje nova era - računalna 3D animacija. U tom kontekstu, "Kralj lavova" sa svojom tradicionalnom Disneyevom umjetnošću može izgledati pomalo staromodno.

Pa neka bude. Ali ako je to nedostatak, onda se u "Kralju lavova" nadoknađuje vještinom slikovnih rješenja i pomnim proučavanjem detalja. 600 Kralj lavova - Informacije o produkciji animatora, 1200 ručno nacrtanih pozadina, i tu se trud isplati.

Zapanjujuće lijepi početni okviri jedan su od najsnažnijih trenutaka u povijesti animacije. U velikoj dvominutnoj sceni Mufasine smrti, svaka od nekoliko stotina jurećih antilopa ima svoju putanju kretanja. Kao rezultat toga, njihovo trčanje izgleda kaotično, nepredvidivo, što povećava osjećaj užasa i katastrofe.

Ili evo sasvim obične scene u kojoj Simba i Nala prolaze kroz dva reda zebri ispruženih u fruntu. Čini se da su zebre iste i nacrtane su u kopiji. Ali ako bolje pogledate, svaki je malo individualiziran: imaju različite položaje nogu i pruge su nacrtane na različite načine. Takvi mali i naizgled nepotrebni detalji također čine da se Kralj lavova osjeća živim i stvarnim.

Najbolji crtić ikad.